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莫里斯 极少主义 “剧场(theartical)”理念  

2011-10-30 13:19:25|  分类: 〓装置 艺术 |  标签: |举报 |字号 订阅

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莫里斯提出了极少主义的“剧场(theartical)”理念,这对景观雕塑产生了重要影响。这种理念兼重“人”、“物”与“场”的关系,而非单纯强调作品本身“物”的重要性。实际上“人”与“场”在和“物”的互动关系中,已经构成了作品的一部分。理查德·塞拉Richard Serra (美国1939- )是秉承这一理念的出色雕塑艺术家。
何桂彦先生在其著文中提到塞拉于1981年创作的景观雕塑《倾斜之弧》,因阻碍了人们在联邦广场的行走和“破坏了环境”,只是“生锈的钢铁屏障”,遭遇群众反感并要求拆除这件作品。其间,群众向联邦服务总署的投诉信竟达4500封之多。塞拉在为期三天的听证会败诉后其作品被拆除,但他讲到:“我不做那种可以随身携带的东西;我不做可以随意迁移或者改变位置的作品。我是通过处理既定现场的环境因素来创作作品的……正如‘现场雕塑’(site-specific sculpture)这个词语所暗示的那样,它的构思和产生是与现场的特殊环境息息相关的,而且也只能与其相关。因此,挪动《倾斜之弧》就等于毁了它。”
我们看到,审美的宿习与成见使群众无法理解甚至仇视这位优秀艺术家的作品。艺术与大众接受之间何以产生如此大的鸿沟?错在群众,还是艺术家?

 

莫里斯 极少主义 “剧场(theartical)”理念 - 行香子 - 致格设计 ZGID STUDIO
 
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剧场理念在架上绘画领域也受到部分艺术家的关注,他们重视作品在所处场境中的关系,使观者审美延展到作品及其以外的整体空间当中。也就是说,艺术家除了要求自己作品的完善之外,更要关心作品在某个场境中的展示效果以及与观者的互动交流;除了重视作品微观审美,更要关注整个场境的宏观审美。实际上漠视场境存在的作品也容易流入对“末技”的褊执。

莫里斯 极少主义 “剧场(theartical)”理念 - 行香子 - 致格设计 ZGID STUDIO

 

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